СПРАВОЧНИК МОЛОДОГО РАДИСТА

Проводниковые материалы
Полупроводниковые материалы
Магнитные материалы

Электроизоляционные материалы
Общие сведения о радиоконденсаторах
Бумажные и металлобумажные конденсаторы
Пленочные конденсаторы
Полупеременные конденсаторы
Катушки индуктивности
Резисторы

Полупроводниковые резисторы
Микрофоны
Головки звукоснимателей
Магнитные головки
Краткие сведения
Условные обозначения полупроводниковых диодов

Характеристики и параметры выпрямительных и универсальных диодов
Импульсные диоды
Стабилитроны
Варикапы
Туннельные и обращенные диоды
Тиристоры

Светодиоды
Общие сведения
Правила монтажа и эксплуатации
Транзисторы малой мощности

СПРАВОЧНИК МОЛОДОГО РАДИСТА

Транзисторы средней мощности
Транзисторы большой мощности
Полевые транзисторы
Основные показатели
Обратная связь в усилителях и схемы их построения
Рабочие режимы усилительных элементов

Способы обеспечения рабочего режима транзистора
Выходные каскады усилителей
Каскады предварительного усиления
Эмиттерные повторители и фазоинверсные усилители
Усилители постоянного тока
Устройство и принцип действия генераторов

Схемы автогенераторов
Стабилизация частоты генераторов
Основные качественные показатели приемников

Классификация приемников
Структурные схемы приемников
Входные устройства приемников
Усилители радиочастот
Преобразователи частоты
Усилители промежуточной частоты
Детекторы

Высокочастотного тракта приемника
Усилители напряжения модулирующей частоты
Общие сведения об интегральных устройствах
Классификация интегральных схем
Условные обозначения интегральных схем
Полупроводниковые линейно-импульсные микросхемы

Гибридные линейно-импульсные микросхемы

Абсолютный музыкальный слух

Абсолютным слухом называют способность узнавать и определять, используя названия нот, отдельные звуки, не сравнивая их с другими, известными.
Умение узнавать музыкальные звуки, по-видимому, с давних пор привлекало музыкантов. Одним из свидетельств этому является, например, рекомендация Аристида Квинтилиана (I в. н. э.) для узнавания высоты звука пользоваться сравнением положения гортани при пении этого звука с положением ее при пении самого низкого звука голоса.
Но абсолютный слух, в современном его понимании, у музыкантов прошлого не обнаруживался. Еще не были установлены нормативы камертонной настройки музыкальных инструментов, названия нот не были закреплены за определенными высотами звуков. «Тем специфическим функциям абсолютного слуха, которые проявляются у современного музыканта в его деятельности, невозможно было найти применения. <…> Абсолютный слух исключался, относительный был господствующим», - отмечал Е. В. Назайкинский.
Собственно история абсолютного слуха начинается с XVII в. с введения 12-ступенного равномерно-темперированного музыкального строя и фиксированного эталона музыкальной высоты. Первое свидетельство способности узнавать музыкальные звуки, то есть обладания абсолютным слухом, установлено в отношении В. А. Моцарта в середине XVIII в. В объявлении о его концерте говорилось: «Кроме того, он будет самым точным образом узнавать издали, по отдельности и в аккордах все звуки, которые только можно воспроизвести на фортепиано или на любых других инструментах: колоколах, стеклянных сосудах, часах и т. д.». Понятия «абсолютный слух» еще не существовало. Слух В. А. Моцарта называли «превосходным», «идеальным», «феноменальным», «истинным».

Сущность абсолютного слуха
Американская гармоника
Самоучитель аккомпанемента на 6-струнной гитаре


Содержание раздела

---

---